葛优是2010年最大赢家三部贺岁片都与观众见面

葛优是2010年最大赢家三部贺岁片都与观众见面
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cqq 发表于 2010/12/23 20:00:13

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葛优是2010年最大赢家三部贺岁片都与观众见面

　若问2010年贺岁片最大的赢家是谁，毫无疑问，是葛优。无论是以贺岁片起家的冯小刚，还是多年磨一剑的姜文，甚至一直端着只拍大片的陈凯歌，都把票房的宝押在了葛大爷的身上，大家都说葛优被过度消费了，但凭心而论，三部贺岁片都不算差。值得注意的是，贺岁片在2010年开始悄然转型，好像是约好了似的，三大名导同时开始尝试利用贺岁片来探讨人生，原本只是为了逗乐的贺岁片，开始让观众思考了。

　　三部贺岁片中最先上线的是《赵氏孤儿》，在这部影片中，葛优饰演的程婴求的是一个“义”字，为了完成一个与自己几乎毫无干系的女人的临终嘱托，他付出妻儿的性命，自己的尊严，实现一种另类的复仇。《让子弹飞》第二个与观众见面，影片中葛优扮演的师爷（原本应该是县长）求的是一个“钱”字，为了捞钱，他花重金买官；为了参与分赃，他不惜降格为师爷。贺岁片之王冯小刚的《非诚勿扰2》最后一个登场，这一次，葛优扮演的秦奋求的是一个“情”字，为了与自己心爱的女人长相厮守，他费尽心机在长城上求婚，在美如人间仙境的亚龙湾试婚，俗套地将笑笑写成自己人生保险的唯一受益人。

　　“义”、“情”、“钱”，尽管在我们每个人的人生辞典里它们的先后顺序可能会不一样，可这三个字不正是我们孜孜以求的全部吗？三位名导好像事先有分工似地开始尝试引导观众思考：我们应该如何去面对“义”、“情”、“钱”？值得一提的是，在三部贺岁片中，对“义”、“情”、“钱”这三个字的思考都是与“死”联系在一起的：公孙杵臼的死让程婴明白了“义”的价值，痛失妻儿之后，程婴坚定了自己为“义”牺牲尊严以实现复仇的计划。《让子弹飞》里师爷死的场景让人震撼：他被他最爱的银锭包围，但他分明感受到了自己“屁股疼”，这一刻，谁都可以明白导演这样的意图：钱财真的是身外之物。关于“情”字，现代人可能更能接受来得快去得更快的激情，可是激情之后呢，往往是伤害，正是因为有这样的担忧，《非诚勿扰2》的女主人公笑笑其实是有婚姻恐惧的，秦奋面对这样的恐惧无能为力，在朋友香山无厘头的人生告别会上，秦奋和笑笑明白了激情可以转化为亲情，而这当中的催化剂，就是将错就错。

　　我们不一定要去探讨这三部贺岁片的思考是否严谨，情节设计是否矫情，也不一定要去追究他们的结论是否荒谬，我们应该能看到导演的企图，他们开始尝试向贺岁片里注入比笑料更可贵的元素。贺岁片其实是一个与电影几乎同龄的名词，可是近代中国人熟悉和接受这个名词，却是始于冯小刚、王朔和葛优的铁三角。《不见不散》、《没完没了》、《甲方乙方》等经典贺岁片曾给中国观众带来了无数欢笑，也给不景气的中国电影市场带来了一枝独秀的贺岁档，是贺岁片让中国电影市场没有完全沦为国外大片的殖民地。可是贺岁片在一路凯歌的同时，也给人带来了这样的质疑：笑过之后，贺岁片还有什么？中国电影在贺岁片的热潮里迎来了这样的尴尬：叫好的不叫座，叫座的不叫好，在国外大大小小的电影节上获奖的在国内没有票房，而在国内有票房的贺岁片却总是因为“浅薄”登不了大雅之堂。

　　对于这样的尴尬，冯小刚一开始总是表现出不在乎，可他真的不在乎吗？《唐山大地震》折戟金马奖之后，他不是也“鸡肠小肚”了一回吗？“不为钱工作一分钟”之后，冯小刚的贺岁片会追求些什么？从《非诚勿扰2》里我们也许可以看到冯导正憋着暗地里使劲，冯氏贺岁片开始学着深沉。贺岁片开始尝试思考其实还是竞争的必然结果：以往的贺岁档，冯小刚一人独霸，如今，张艺谋、陈凯歌、姜文等人都开始放下身段，参与到贺岁片的竞争之中，这时候贺岁片如果光有笑料，成吗？

　　葛大爷2010年的三部贺岁片都已经与观众见面了，与以往的作品相比，2010年的贺岁片不再是单纯的欢笑和眼泪，葛优开始让人在哭中笑，在笑中哭，在哭笑后思考。作为中国贺岁片的旗帜型人物，葛优的转型值得铭记：自2010年起，中国的贺岁片开始尝试思考。