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京剧《霸王别姬》亮相上海大剧院
发起人:MUAVK  回复数:0  浏览数:9747  最后更新:2013/2/1 16:04:54 by pettev

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2013/2/1 16:03:51
MUAVK





角  色:普通会员
发 帖 数:189
注册时间:2009/6/17
京剧《霸王别姬》亮相上海大剧院
  1月31日,全本京剧《霸王别姬》正式亮相上海大剧院。尽管演出长达两小时一刻钟,但上千名观众仍感到意犹未尽。演出结束之后,观众席上爆发出长时间热烈的掌声。

  这一刻,距离梅兰芳和杨小楼第一次将该剧完整呈现在京剧舞台上,已经过去了90年;而梅兰芳拍摄京剧电影《霸王别姬》,也是半个多世纪前的事情了。几十年来,这出京剧舞台上的传统经典大戏,渐渐成为一种传说般的存在;此次作为京剧传统经典剧目“拍大戏工程”的首批试点剧目之一,终于又一次登上了舞台。

  演出结束之后,中国戏剧家协会理论研究室主任、戏曲艺术评论家崔伟接受本报记者专访,对这一最新版本的《霸王别姬》进行点评。他用“优质传承”来评价该剧,称其用最好的效果演绎和再现了经典;其成功表明,创造性修复,是对传统艺术的最大尊重。

  传统精髓贯穿全剧始终

  继承传统精髓,是昨晚《霸王别姬》的一大特点。《霸王别姬》的精髓是什么?崔伟告诉记者,作为一出公认的经典之作,它不仅是一个历史故事,也不仅是一曲爱情悲歌;它表达的是悲剧命运之下人物的优美情感和人生况味,因此有了思想和内容上的高度。

  与此同时,《霸王别姬》浓缩了京剧表演艺术和京剧表演艺术大师的创造精神和创造成果,展现了京剧之美和大师之美,这正是京剧艺术的价值所在。比如剧中虞姬头上戴的如意冠和身上穿的鱼鳞甲,都是梅兰芳独创的,在中国传统古典美之外又多了一分飒爽英姿;而虞姬的许多表演和唱腔,更是梅兰芳在当时环境下极具时代感的艺术创造,把艺术和情感相结合,演出了人物和流派的神韵,让观众感动又沉醉。

  而项羽这个人物的成功,则要归功于当年杨小楼的诸多创造。崔伟说,在上世纪初叶,京剧演出的环境很杂乱,很多演员是不讲究精细的。但杨小楼做到了——“枪挑了汉营中数员上将”的英勇、帐中饮酒时的烦闷、和虞姬一搭手的情感和身段,他都做了细致的研究和展现,成就了经典。最典型的例子是“力拔山兮气盖世”那一段,最早的设计是坐着唱,人没法做动作,表演空间也就受到限制。杨小楼花了很多心思,最后终于想出一个动作:一声叹气之后把酒杯一扔,人自然而然就站起来,走到桌前,手扶剑把,这时再唱,英雄末路的悲怆凄凉就全都有了。

  而所有这些精髓,都在昨晚的演出中贯穿始终。

  展现符合时代精神的新面貌

  然而,如果把传统老戏完全按照老样子照搬上舞台,那是对经典的一种不尊重。因为每个经典剧目都有时代的痕迹,有精华,也有不适应当今观众的讲述方式和格局。实际上,当年造成《霸王别姬》越演越短、越演越单薄、到最后只剩“别姬”一折的重要原因,就是剧情不紧凑,舞台展示不集中。因为当时的剧场气氛很杂乱,扔手巾,嗑瓜子,什么都有,角儿们都要到最后才上场,所以前面的剧情主要起铺垫气氛的作用,而当年《霸王别姬》的剧本就是顺应这样的演出要求而编写的。

  在崔伟看来,昨晚上演的《霸王别姬》的最大贡献,就是在剧本整理和呈现上做了非常有意义的艺术开拓,使得全剧有了新的面貌和样式。崔伟曾经应邀多次来上海参加编导组的专家研讨会,也看过去年12月21日该剧在天蟾逸夫舞台的预演,深知上海京剧院在此次复排中经历的曲折与艰难。他告诉记者,一开始的改编增加了很多故事背景和人物历史评价方面的内容,但后来考虑到如果把重心放在还原历史故事上,有违观众对这出戏的认知与期待,所以做了调整,仍然以项羽和虞姬的情感为重点,同时做到了历史背景和史实的相对完整,“解决了半个世纪以来,前人没能很好解决的历史故事和表演艺术的这对矛盾”。值得一提的是,在注重内容完整性的同时,编导组还在预演之后听取多方意见,为多名配角增加了戏份,比如钟离昧,原先只有一句台词,现在增加了开打,而韩信也在最后《乌江自刎》一场中重新上场,指挥搜捕项羽。这些改动一方面丰满了人物性格,同时让演员有戏演,观众有戏看。

  尚长荣虽然只出现在《别姬》一折,但他无疑是昨晚舞台上最大的亮点。崔伟说,自大武生杨小楼之后,霸王几乎都由花脸来扮演,而尚长荣无疑是《霸王别姬》产生以来“最生动、最打动人的花脸霸王”。除了雄武之外,尚长荣更演出了项羽的深情和悲壮,既展现了自己坚实的花脸艺术功底,又让观众看到了他一贯追求和擅长的刻画人物的功力,把一个在历史沧桑推动下末路英雄的悲剧感表现得入木三分。


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