林风眠伪作谜局 圈中质疑弟子造假

　作为中国现代著名画家，林风眠的画一直是美术界、收藏界的珍贵艺术作品，其拍卖价格也一直高居不下，而关于他作品的真伪却也是业界坊间争议最大的话题

　　另外一组作品《京剧人物》的藏家，据苏富比香港提供的是扭挪威1963至1966年驻上海总领事海勒夫妇，挪威上海领事馆告知记者，确有此姓名。

　这幅创林风眠拍卖纪录的作品，从艺术收藏界的质疑，到藏家身份不明，无论哪方面，都使它的真实性蒙上了阴影。多年来，在美术界广为传说的一些关于林风眠伪作线索再次进入人们视野。

圈中质疑学生作假

　上海一位石姓艺术品

经纪人曾针对本次苏富比拍卖的争议，向一名林风眠的再传弟子询问，对方的回答是，“画的感觉不对”。此经纪人早年曾在佳士得工作，与林风眠的一些学生素有交往，也因此得知一些林风眠仿作的“内幕”。

　“林风眠的假画有两到三拨人在做。1996、1997年的时候，上海有人就买过假的，我们都知道。”石先生说，“还可以告诉你一个秘密。林风眠三四十年代的落款是1934年左右的，长条的传统的中国画

形式的，基本上都是假的。”

　据他了解，这些作假的人之中，有一人技术最为高超，影响最大。“这个人也算是林风眠的弟子。文革时林风眠送过他几幅画，但是后来被他自己说成两大捆。”石先生说，“他现在已经移居国外。”

　　林风眠已于1991年过世，因某些原因其家人对假画的态度讳莫如深，正式的出版文献似乎成为唯一一条探求真相的途径。而加拿大亚太国际艺术顾问有限公司曾出版一本名为《中国现代主义绘画的先驱者——林风眠》的画册，却被业界“公认为‘假书’”(注:为洗白假画将伪作出版的画册文献)。该书的出版人为陈秀丛。

　　据伍劲透露，书中的145幅作品其实全部为陈秀丛个人收藏。而书中文字部分写道，陈秀丛的一百余幅林风眠画作，购买自一位名为潘其鎏的人士。而在书中，潘其鎏还自述了文革时如何帮助林风眠私藏画作的故事。

　　据著名画家郑胜天的介绍，潘其鎏于1947年进入国立杭州艺专，后来与林风眠私交深厚，是林指导的少数学生之一。

　　据公开资料显示，林风眠于文革期间亲手撕毁了自己的大量作品，1977年去香港定居时也只随身携带40余幅画作，潘其鎏收藏的庞大数量让人狐疑。伍劲曾与林风眠的义女冯叶有过一次交谈，伍劲对《中国新闻周刊》记者转述，冯叶曾询问过林风眠遗留上海的画作数量，林的说法是，当年离开上海遗留在旧居樟木箱中确有少量画稿，但数量非常有限，而且都不是完整的画作。

　　与林风眠熟识的潘其鎏从1981年去美国留学后就与林断了联系。伍劲称，他从知情人处得知，潘其鎏因作假画的事情被林知晓后，林风眠与其断交。为此，潘曾写信向林道歉。“信现在还保存在林风眠家人的手里。”伍劲对记者说，“这些都有证据。”

　　而在加拿大版《中国现代主义绘画的先驱者——林风眠》的画册中，潘其鎏在文章末尾写道，“许多你不想让别人知道的事，我不会把它写出来。”

　　由此，圈内许多人怀疑，这个“影响最大的”做林风眠伪作的学生很可能就是潘其鎏，并且他的伪作得到了林风眠本人的默许。当记者向圈内人核实时，几名不愿具名的人士皆认可此推测。

　　但目前一些有关林风眠的出版物中，大多都仍将潘其鎏作为研究林风眠的专家。

馆藏作品真伪之疑

　　对于大多数画家来说，他们的伪作通常仅流转于市场。但林风眠画作的真伪断定之所以更复杂和纠结，还由于他的一些馆藏作品同样因为出处不明而饱受争议。馆藏作品，一直是被收藏界、美术界作为“真品样本”来对比流传在外画作真伪的，如果连馆藏作品都存有争议或确有伪作，那相当于对于林风眠作品真伪的参照标准的根基都动摇了。

　　目前，上海美术馆有“林风眠”作品共39件，其中四件分别来自画家吕蒙夫妇和沈柔坚亲属捐赠，另35件是上世纪80年代早期，上海美术馆收购的一批“林风眠”画作。1986年上海美术馆于成立收藏部后，这39件作品画就进入美术馆收藏部收藏，2004年上海美术馆成立典藏部，林风眠的39幅作品于是纳入典藏部，成为该美术馆最重要的藏品之一。

　　而正是这35件作品，引来一些圈内人士对其真实性的质疑。更有人称35件作品全部为美术馆从其商品部收购所得。资深艺术品

经纪人伍劲介绍说，代销这批35件画作的货主原为林风眠学生，因为出国需要钱，把它们以相对便宜的价钱(每幅数千元)放在商品部作为旅游纪念品代销，后被上海美术馆收购。而这批画作被疑为就是林风眠学生的作品。经手人名为袁湘文。

　　根据2005年天津人民美术出版社出版的《中国现代主义绘画大师——林风眠》中的介绍，袁湘文自己表示曾分两批以每幅2000元将“林风眠”作品卖给上海美术馆。而著名评论家郎绍君的文章里透露，袁湘文即潘其鎏之妻。

　　彼时上海美术馆的典藏部主任接受《中国新闻周刊》采访时，要求隐去自己姓名，他对记者表示，“按照底案，35张画里边确实有8张是来自袁湘文，其余的27张来自商品部。”至于8张来自袁湘文的作品价格，对方表示并非外界传言的每张2000元，而是“价格不等”。而那27张则是分为两次收购。“一次买了一张，第二次是26张一起。”这位前主任已于2006年离任上海美术馆。

　　该前主任还表示，“从一开始就是按照林风眠作品买的。有(林风眠的)章子和签名的。而且是当时副馆长丁羲元签字的。”

　　现任的上海典藏部主任倪庆中对记者答复说，“这个事情是过去的事了，我不太清楚，”而他的前任“应该都清楚”。同时，他“纠正”了记者的用词“不能说(那批作品)是美术馆从商品部买的，应该说是‘转的’”。

　因冯叶的坚持，包括“潘其鎏保存大量林风眠作品”的文字最终也未出现在当年由中国美术学院出版的林风眠的画册中
　　但由于冯叶只是帮忙而没有对画册的决定权，陈秀丛的少量收藏仍出现在画册之中。

　　事实上，在林风眠去世之后，其作品的真真假假一直乱象丛生。但坊间有一种说法，林风眠生前对假画泛滥之事心知肚明，但基本采取默许态度。东京西武画廊曾于林风眠生前举办过两次林作的展览，并于林风眠去世后一年发表了林与画廊主人大桶贵之的访谈。文中，大桶贵之向林询问为何明知拍卖中为伪作而不提出。林风眠回答，“买卖仿制品的人，都有他们的原因，假如我对拍卖行说他们所交易

的只是仿制品，对买卖双方都会有不良影响，所以我不会这样做的。”

　　林风眠对伪作的宽容是出于艺术家

的大度抑或其他个人不可宣的原因尚不可考。但正是因为画家本人及家人始终对造假之事未做任何追究，也是造成其去世后，市场上“林风眠”伪作泛滥的主要原因之一。