圣君：书画艺术界的传统保守派都是画贼小偷和江湖骗子

文艺论坛 → 艺术言论交流区 → 艺术批判： → 圣君：书画艺术界的传统保守派都是画贼小偷和江湖骗子

圣君：书画艺术界的传统保守派都是画贼小偷和江湖骗子
	发起人：ART007　　回复数：0　　浏览数：7049　　最后更新：2010/10/27 9:47:26 by ART007

发表新帖

　帖子排序：

2010/10/27 9:47:26

[只看该作者] #1

ART007

角　　色：普通会员
发帖数：23
注册时间：2009/11/27

回复编辑删除

圣君：书画艺术界的传统保守派都是画贼小偷和江湖骗子

（当代画圣、文艺理论批评家：圣君）

传统保守派们都是画贼、小偷和江湖骗子！传统保守派们共同的典型特征是：

1，由于他们没本事、没功力、没才气、没底气、艺术水平低劣、不会创新，总是心里发虚不自信，就大搞歪门邪道，专门投机钻营走后门拉关系拜在一些名师名家门下，请名师名家合影、题字、题款，开口闭口自称是某某名师名家的学生弟子或者自称是某派的正宗传人（尤其是已故的名师名家，反正是死无对证，他们就可以死皮赖脸地象狗皮膏药一样赖在死人身上，也不怕身上长蛆），拉大旗作虎皮、狐假虎威、狗仗人势、自欺欺人，企图以此低劣的伎俩提高自己的身价与地位，其实他们压根就没见过那些名师名家，只不过是用电脑合成PS与名师名家的合影照片来招摇撞骗罢了；

2，所有传统保守派都是业余书画爱好者的水平，他们都是弱智低能的蠢材，根本就画不好素描写生，有的人甚至不会画素描；为了给自己遮羞和自欺欺人，他们千方百计拉关系走后门加入“美协”、“书协”、“画院”之类与艺术毫无关系的政协社会团体组织和官僚机构，然后用这些连擦屁股纸都不如的所谓协会证书来抬高自己本来就不高的身份和地位，蒙骗群众、招摇撞骗、糊弄外行人；其实就连那些狗屁协会的主席、理事都是没有文化、一知半解、不懂装懂、弱智低能、狗屁不通的艺术门外汉，何况多如牛毛的协会会员？

3，他们只会自愚自乐地临摹、抄袭、剽窃、克隆、拼凑和模仿古人、前人的笔墨、技法、图式等等，就像是伪币制造者一样，更象是画贼小偷，专门偷窃古人和前人的笔墨图式，没有一点自己的创新和自家面目，他们的画都是千人一面、万人一貌的重复、模仿、剽窃、抄袭、、克隆、拼凑之作，就像克隆兄弟姐妹一样（千胞胎、万胞胎、亿胞胎），就像是一台台劣质的人体复印机，不停地复印，这种画全是废画，纯属视觉污染；又像是一个个五音不全的劣质卡拉OK爱好者模仿知名歌手的歌，其实全都跑调唱黄了，这种歌全是噪音，实在是令人作呕；

4，物以类聚人以群分，因为他们的国画作品人人都一样，分不出彼此，所以他们及其作品相互之间就会有一种天生的平等感和亲近感，就像自家兄弟一样很团结、很抱团、拉山头、小圈子，正所谓虾找虾、蟹找蟹、乌龟王八做亲家，只要是符合传统保守派低级趣味的，他们就会互相捧臭脚大加赞赏；

5，他们丧失良知、失去理智、鼠目寸光、坐井观天、封闭落后、少见多怪、感情用事、拉帮结派、信口雌黄、颠倒黑白、指鹿为马、胡说八道、蛮不讲理，他们没有是非曲直、不愿意实事求是，满脑子都是落后固执的偏见，而且他们具有很强的偏见和排他性，听不得任何批评的声音，因为他们就是传统的裹脚布，否定了传统就等于否定了他们，所以谁敢批判传统文化，就像挖他们的祖坟似的，他们就会不约而同地一拥而上实施围攻、谩骂、诅咒、贬低、诽谤、污蔑、泼脏水；

6，因为他们没文化、没修养、没知识、没智慧、没见识，对艺术只有一知半解，却又生怕别人看出来，所以就打肿脸充胖子，拼命不懂装懂（装逼），冒充专家权威，招摇撞骗，尤其喜欢班门弄斧、鸡蛋里挑骨头；

7，因为他们画不好，又不会创新，所以就特别嫉妒那些开拓创新、探索革命的艺术家，容不得创新革命，只要看见有人创新和他们不一样，他们就会产生危机感、自卑感和嫉妒感，就会条件反射似的妒火中烧、破口大骂、群起而攻之……

8，传统保守派五毛党的网管、斑竹们不仅具备上面七条典型的无耻特征，尤其擅长使用删帖、屏蔽、禁言、封杀、封号、敏感词、文字禁这些独裁专制、卑鄙下流的手段！

总之，书画艺术界的传统保守派们都是思想僵化、愚昧落后、无知无畏、嫉贤妒能的字贼、画贼、小偷和江湖骗子，就像武大郎开店，决不允许别人超过自己比自己高！

事实证明：在封闭保守、极权专制、独裁暴政、愚昧落后的社会制度和国度里——

批判传统必遭围攻；标新立异必遭打击；探索革命必遭嫉恨；学术研究必遭嘲讽；开拓创新必遭谩骂；领先超前必遭诅咒；特立独行必遭嫉妒；鹤立鸡群必犯众怒。

《圣君批判四王传统守旧派的徒子徒孙们》

（当代画圣、大理论批评家：圣君）

四王是指清朝娄东和虞山两个画派的王时敏、王鉴、王翚、王原祁，他们崇尚摹古师古，专事摹仿南宗文人画古画，集古画技法之大成，甚至声称以学得古人脚汗气为足耳。由于这四个人都姓王，合称四王。他们是文人画传统保守派的总代表。

清朝四王传统复古派本来就是抄袭模仿偷盗古画的小偷、画贼！在封建专制的黑暗愚昧时代里，传统保守派仰仗清朝皇帝的青睐、权力和威严，称霸中国画坛二三百年，致使中国画一味模仿临摹，脱离自然造化的真山真水，脱离实际生活，使中国画陷入严重程式化、模式化、固定化、僵死化的绝境，最终每况愈下、奄奄一息、走进死路。

可是，现在，21世纪高科技网络时代，居然有人崇拜四王，说：四王的技法一流，无与伦比，值得学习。

这种谬论简直荒唐可笑至极！——这等于说：小偷盗贼的技法一流，无与伦比，值得学习。——难道古人的原作和技法反而不如后来的小偷、画贼的技法？这就像称赞假币制作工艺精良，无与伦比，比真币的制作工艺好；或者说假钞比真币好。这是什么变态逻辑？这是什么混账道理？！真是咄咄怪事！其实四王远不如元四家和石涛！

造假、偷盗居然成为学习的榜样，这是什么世道？简直是指鹿为马、颠倒黑白、蛮不讲理！简直是不知今夕是何年！只有无法无天、丧尽天良的民族、国家、社会和反动黑暗的腐朽文化才会如此胡搅蛮缠、强词夺理！

《创新派与传统保守派的本质区别》

（当代画圣、大理论批评家：圣君）

创新派与传统保守派的本质区别在于：

创新派有文化，而传统保守派没有文化；

创新派在充分研究、吃透和掌握了传统文化之后，发现了隐藏在传统文化深处的缺点、错误和弊病，然后上升到批判传统文化的高级文化阶段，开始对症下药，批判传统文化。而传统保守派正处于学习传统文化的初级阶段，还不知道传统文化也存在缺点、弊病和不足之处，以为传统文化十全十美，完美无缺，所以非常崇拜和迷信传统文化，把传统文化当成圣旨和宗教，五体投地、顶礼膜拜，拼命维护，由于传统保守派还处在蒙昧时期，只知其一不知其二，分辩不出传统文化的好坏、优劣，就听不得半点正确的批评意见；

创新派都是学识渊博、学贯东西的大学者。而传统保守派都是学识浅薄、一知半解、封闭僵化、只知道一点点传统文化皮毛的井底之蛙；

创新派拥有知识和智慧，所以能够创新，并且理解和支持别人创新。而传统保守派只懂得一点点皮毛常识，根本就不知道如何创新，看到别人创新，立刻就会产生强烈的嫉妒心理，就会本能地反对、排斥和谩骂，就像武大郎开店一样，决不允许别人比自己高！

事实证明，只有真正钻研、了解、吃透、掌握和懂得传统文化的内行人才会批判传统文化，而那些不懂传统文化或者一知半解、不懂装懂的外行人才会迷信和顶礼膜拜传统文化的糟粕。传统是粪便，谁吃谁是狗！

《你能找到对现在有用传统文化吗？》

（当代画圣、大理论批评家：圣君）

传统保守派们天天高声叫喊：要继承传统文化。

请问，传统文化有什么用？你能找到对现在有用的传统文化吗？没有，完全没有。传统文化其实就是一个屁，虽然很有味道，但确确实实都是废物和糟粕，毫无用处。传统文化只是一种自我安慰、夜郎自大和自欺欺人的烟雾、迷幻剂、精神鸦片或者海洛因！

有人可能会万分不服气地说：怎么没有用呢？孔子的《论语》教导我们如何做人。

我要说的是：没有《论语》，我们更会做人，而且做得更好！西方没有《论语》，可是，西方人比我们更会做人；比我们更加讲法律、讲公德、讲爱心、讲人性、讲人权平等、讲民主自由、讲博爱诚信、讲多党竞选、讲言论自由、讲公平正义！西方人的法制、人权、民主、自由、平等、博爱、福利、诚信、公平、公正、公开等等方面远远胜过我们！这是得益于公平完善的法律制度

人类说到底是一种动物，内心深处隐藏着损人利己、自私自利的野性（兽性），和野兽没有本质的区别。所以，最重要的是实实在在的法律，而不是虚伪的道德。法律一视同仁、平等地制约着每一个人，让人不敢做坏事，否则就会受到严厉的惩罚。而道德对坏人毫无约束力，只能约束具有自觉性的好人，可是，世界上具有自觉性的好人太少了，只有百分之一，其余百分之九十九都是野兽，没有法律，他们就会作恶欺负人！就会大搞独裁、专制、极权、强权、暴政、一言堂！所以传统文化和道德只是一种美好的愿望，对于现实毫无作用。