在这个百年难遇的寒冷冬天，由于面临拆迁，北京创意正阳艺术区等地的艺术家裹着棉被“抱团取暖”，群体“钉子户”更像是一场行为艺术。  

　　艺术家的群落化生存早已不是什么新生现象，最初的北京圆明园村放浪不羁之际坚持和阐释的是中国当代艺术最原始和最真实的精髓，而中国当代艺术一开始就并非一种与政府的有意对抗，更多在于对自我独立精神和个人生存感受的表达，从这点来说，圆明园村时期的艺术家和现在明显不同的是，时代环境的改变，让当代艺术由早先的禁止、压制转为如今更平和的促进、规划。但是，“促进与规划”的进程在这个冬天忽然被房地产开发的浪潮拦腰阻断，对于北京的很多群落化生存的艺术家而言，寒冷的体验并不仅仅来自于室外零下十几摄氏度的凛冽风中，更来自于对于“安居”的惶恐。    
  
　　2009年岁末，北京朝阳区启动26.2平方公里农村地区的土地储备，用于土地的城市化发展。这个位于CBD与首都机场之间的区域，恰也是当代艺术区在北京最为密集的一个地段。一时间，包括草场地、费家村、黑桥、北皋、一号地等在内的艺术区将面临拆迁的危机。遇上这样的事情，艺术家叫苦不迭，但又很难获得赔偿，因为土地不是私有的，而租用的农民的房子只有使用权。“艺术家是弱势群体。”有人开始老调重提。与此同时，草场地的农民正热切地等待着拆迁通知和补偿标准的下达，以及更多的配套设施的建设。

　　也许，喜欢抱团的艺术家可以迁移到更偏僻的宋庄，前提是忍受交通不便所带来的“出售”困难，但又有艺术评论人士认为，“宋庄充满了更烂的艺术家，人们把不得不去宋庄看作一种耻辱。”

　　在散与不散、搬与不搬的问题上，从去年7月至今，艺术家已经上演了一幕幕“行为艺术”以抵抗拆迁，但依然要面对一纸拆迁公文和断水停暖的境遇。

　　艺术区现状  “抱团取暖”应对拆迁危机

　　当成功或者希冀着成功的艺术家们在农民的宅基地上，同当地乡政府签下一个租用土地合同的时候，或者同租用土地并在租用的土地上盖一所没有产权证的房子的二房东签下合同时，艺术家们可能或多或少地已经被不自觉地卷进了一场赌局的漩涡。有的艺术家想，只要能用个四五年就好。四五年，也是艺术家们对自己能否在京城的艺术江湖中获得梦想中的成功暗自定下的心理期限。孰料，2008年底第一轮金融危机的冲击，直接影响了市场销售价格，以及拍卖行情，画不好卖了，这是第一波冲击；第二波，房地产开发带来的“保八效应”波及到了艺术区，2009年7月8日，北京朝阳区政府就“推进城乡一体化暨土地储备”召开了工作动员会，会后雷厉风行地拉开了大规模的拆迁序幕，启动26.2平方公里农村地区的土地储备，用于土地的城市化发展。这个位于CBD与首都机场之间的区域，恰也是当代艺术区在北京最为密集的一个地段。一时间，包括草场地、费家村、黑桥、北皋、一号地等在内的20个艺术区已经面临拆迁的危机。从去年7月至今，艺术区的部分艺术家还在与“倒退办”进行着艰苦而卓绝的斗争。

　　由肖戈等艺术家联合发起的“暖冬20计划”展览意在艺术家抱团取暖，第一站落在了拆迁矛盾最突出的创意正阳艺术区，艺术家们或画着八卦图转圈或手握砖头站立的“行为艺术”、“观念艺术”在房地产开发的高效率面前仿佛是为了阻挡大步前进的“变形金刚”而伸出了单薄手臂的可怜“螳螂”，事到临头本能而又有些软弱的反应让当代艺术圈原本先锋前卫的人群形象剥除了近几年来由“一夜暴富”塑造出来的冷漠和高傲，有人老调重提：“艺术家是弱势群体。”

　　相对“强势”的隆隆推土机扬起的灰尘没有任何缓和余地地淹没了所有的合同、约定与承诺。很多艺术家租下不到一年，装修花费五六万元的工作室都面临着得不到任何赔偿必须迁走的命运。资本-权力联合体产下的“拆迁”，也是中国无法阻挡的城市化大地上正在上演的一幕幕悲喜剧的源头。

　　在中国城市化的发展进程中，每一个身在其中的个体都是一颗微不足道的灰尘，渺小而卑微，一个违规的建筑，或者是一个不违规的建筑，甚至是合法的建筑，只要征用，就可以变成违章的，在国家机器隆隆推过的土地上，个人只有匍匐在地。

　　艺术区发展大事记

　　1984年  来自全国各地和北京本地的画家开始零星暂住圆明园废墟上的福缘门村和挂甲屯一带。

　　1990年7月  圆明园艺术家村最早的成员田彬、方力钧开始在圆明园租房画画，“画家村”的历史由此开始。

　　1993年初  圆明园画家村陆续有艺术家到宋庄镇小堡村租房。

　　1995年10月  圆明园画家村被迫解散，一部分艺术家集体搬迁到小堡村。

　　2001年初  来自北京周边和北京以外的艺术家开始集聚798厂，他们以艺术家独有的眼光发现了此处对从事艺术工作的独特优势。

　　2002年  草场地艺术区由北京草场地文化艺术中心投资开始建设。

　　2003年  798艺术区被美国《时代》周刊评为全球最有文化标志性的22个城市艺术中心之一。

　　2005年11月  在北京酒厂国际艺术园的九立方画廊举办了《西村故事——圆明园画家村影像展》，以此缅怀“圆明园画家村”被遣散10周年。

　　2005年12月14日  798成为北京政府首批授牌的文化创意产业集聚区之一。

　　2006年10月  酒厂艺术区正式开幕，在此之前，韩国阿拉里奥画廊高调入驻，随后搬进来的，包括数十家画廊，还有众多艺术家的工作室。

　　2008年  艺术区成为奥运期间重点推荐的旅游景点。10月，798艺术节举办。

　　2009年8月15日  第一届798双年展开幕，主题为“社群”。

　　2009年11月28日  拆迁队伍进入创意正阳艺术区和008艺术区。

　　艺术区生态链  工作室成热门生意

　　朝阳区是北京艺术区的大本营，光崔各庄附近就有十多个艺术区，租住了上千名艺术家。当年，随着国际上的名声大噪、各国领导人的光临，使798艺术区终于在一次次的拆或者不拆的博弈之后确立了自己的安全地位，但随之而来的便是租金居高不下，最初以“原始价格”在798内租下工作室的艺术家们有把工作室高价转租的，自己又开始在更偏僻的地方选择更便宜的所在，于是，二房东的租金成为一些艺术家最初在京城赖以生存的一项生活来源。798周边遂开发出大量的艺术区，包括环铁、费家村、索家村、东营、将府等。

　　一些艺术家和艺术家的亲戚也纷纷加入开发队伍，为朋友介绍房子，介绍装修队，一时间艺术区内热火朝天，“工作室”成为一门不错的生意。

　　艺术家黄岩举债开发了许多地方，从艺术家的身份摇身一变，加入了开发商的行列，而不巧的是，一些地块他刚刚租下没半年，金融风暴便席卷而来，新晋艺术家挣钱没那么容易了，自然到处置大工作室的人大幅减少，因为缺少资金导致诸多新开发的艺术区地块找不到承租人。即使找到了承租人，也有因为卖不出画而交不出房租的，既交不出房租，艺术家交几幅作品以抵租金也可。黄岩在焦头烂额的同时，把希望寄托在政府的赔偿上。“若不赔的话，他就会输得很惨。”业内人士透露。现在，黄岩把“圈地运动”的焦点转移到了北京市区的更外围，据说，他的“圈地运动”已经发展到了张家口。