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天价“玉凳”质疑为赝品 唯有法制治根本
发起人:MUAVK  回复数:0  浏览数:13135  最后更新:2012/2/25 11:18:56 by MUAVK

发表新帖  帖子排序:
2012/2/25 11:10:43
MUAVK





角  色:普通会员
发 帖 数:189
注册时间:2009/6/17
天价“玉凳”质疑为赝品 唯有法制治根本
   近日,因为两件天价艺术品2.2亿元的汉代玉凳以及1.4亿元的宋徽宗《千字文》被质疑为赝品,从而激起了拍卖市场的千层浪。质疑声从汉代玉凳的真伪,延伸到拍卖方有拍假、洗钱、骗贷之嫌,再到文物鉴定行业的混乱,以及“瑕疵不担保”条款的合理性……

    一石激起千层浪。昨天,2.2亿元天价“汉代玉凳”产自江苏邳州的消息,在网上传得沸沸扬扬。昨天夜里,记者紧急采访了各方当事人。没想到的是,该玉凳“制作者”和玉器协会会长的说法,却出现了“大逆转”——

  在古玩商张冰看来,这件饱受争议的汉代玉凳仿清代家具的嫌疑很大,“化妆台和坐凳器型较大,玉质青黄色带糖色,按榫卯结构组合。台桌围屏梁上浮雕螭纹,坐墩以龙凤穿花纹为主。我们知道,这种龙纹属于清代图案,但清代又不可能出现这么大的玉器家具,这个造假并不高明。”至于同样遭遇赝品质疑的宋徽宗的《千字文》,张冰也有自己的看法,“再高明的作伪都经不起与原作的比对,从笔法和神韵来看,那件拍品与宋徽宗本人的确有较大差距,从字体本身来讲赝品的可能性比较大。”

  汪会长:玉凳是假的,但是否是邳州产的“不想说”  

  昨晚,本报记者几经周折找到了汪会长及自称“汉代玉凳”的制造者赵某的联系电话,并采访了他们。

  那个汉代玉凳究竟是不是邳州做的工艺品?汪如棉会长没有正面回答记者的问题。

  他说,当时的确是有4个记者前来采访过他,但他以为记者们是来了解玉器市场的。在为前来的记者详细介绍各种玉器后,有记者向他提及了天价“汉代玉凳”的事。汪会长称,关于那个“汉代玉凳”,他有本册子,根据册子上那个凳子的图片,他便一眼看出是假的——该“汉代玉凳”的材料是黄玉,材料费约100多万。

  但对于网上所传的“生产了1年左右,2010年完工”一事,汪会长连称“不知情”。

  更没想到的是,之后汪会长又连声称自己被“坑”了:因为网上多次出现他的名字,当地不少人都来找他,认为他在胡乱说话。记者问其“是什么人找他”,他又含糊其辞。

  汪会长认为,如果邳州被认为是做“假玉”的,那对邳州的玉器市场是一个伤害。

  当记者最后向其确认该汉代玉凳是否产自邳州时,他却表示:再不想扯进这个话题里面去了。

  赵老板:我没做玉凳,网上报道不可信  

  随后,记者又致电据说是制造该汉代玉凳的作坊。该作坊赵老板竟然称,网上都是胡扯的!他说,那些报道都是假的,不能相信的。

  但对于具体的情况,他却没有多说。只是称“很郁闷,一天接了四五十个电话了”,自己正在喝闷酒。

  采写的记者:我们有录音,他俩都是亲口承认的

  既然当事方都否认,那么,该报道是否失实呢?记者又紧急联系了采访老虎玉器店(赵老板的店名)的中新网一位同行。得到的答复相当肯定:汪会长承认是邳州产的,赵老板承认是自己造的,都有电话录音。

  一位同行表示,当时他们的确采访了汪会长,并且汪亲口承认了那个天价“汉代玉凳”的确产自邳州,自己并在采访的时候还录了音。

  对于那个制作该凳子的玉器店,是电话进行采访的,但也有电话录音。该同行称,赵某在电话里不仅承认了那个汉代玉凳就是他们店所产,而且还跟他聊了不少有关玉器仿古方面的话题。

  拍卖行是否有意售假如何认定是个难题

    面对各界质疑,中嘉拍卖公司以“拍卖公司只是中介机构,不保证拍卖品百分之百是真的。其实古玩收藏,打眼也是一种乐趣”给出了回应。

    对此,上海拍卖行有限责任公司副总经理陈克涛表示,“《拍卖法》中"瑕疵不担保"条款,对拍卖行有保护作用,因为客观上文物鉴定做不到百分之百准确。其实问题的关键在于,如何使拍卖行不利用该条款刻意拍卖赝品才是重点,不过如何认定拍卖行是否有意售假也是个难题。”

    众所周知,国外文物鉴定以鉴定者的个人口碑为主。那些权威的鉴定专家已树立了自己的品牌,不会人情鉴定或利益鉴定。陈克涛认为国内不缺水平高眼力好的专家,“不过都处在利益链上,利益机制造成了鉴定结果的偏差。同样,国外拍卖机构也非常注重树立自己的品牌,所以原则上不售假。现在国内已经有拍卖公司开始对拍品保真了,也开始尝试"后悔权",那些为赚钱不管真假一哄而上的,最终必然会被市场淘汰”。

 
艺术品金融化前提是鉴定评估公允

    艺术品的复杂性决定了鉴定评估的难度,同时也导致了估值的混乱。随着艺术品基金、信托、租赁等金融理财产品的出现,对艺术鉴定估值环节的公允、有序也提出了更为迫切的要求。

    艺术基金管理人陈波(微博)认为:“艺术品金融化要解决的重要前提是艺术品的鉴定评估。因为国内艺术市场发展太快了,以至于相关衍生服务跟不上,而鉴定估值领域的人才最为缺乏。估值是艺术品投资的难题,如果在鉴定估值环节没有公允的系统,那么艺术品的租赁、仓储、运输、保险、质押贷款等都无法正常进行。而我们艺术基金面临的最大难题,恰恰也是在艺术品估值上,比如一件艺术品,我们需要给客户解释这件作品为什么价值1000万,其价值表现在哪里,这其实是非常困难的。因为不仅要从金融角度解释其价值或未来升值的空间,还必须从艺术和学术方面去为客户解释。”
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