微博是一个基于用户关系的信息分享、传播以及获取平台，用户可以通过WEB、WAP以及各种客户端组件个人社区，以140字左右的文字更新信息，并实现即时分享。2009年8月份中国最大的门户网站新浪网推出“新浪微博”内测版，成为门户网站中第一家提供微博服务的网站，微博正式进入中文上网主流人群视野。

   “打微博横空出世，你写个求爱信要是超过140个字，你都发不出去！谁有空去看你伤春悲秋？”    

　　作为一种新媒体，近两年微博的发展可谓“神速”。中国互联网络信息中心近期发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示，2011年上半年，我国微博用户数量从6311万快速增长到1.95亿，半年增幅高达208.9%。  

微博网站现在的即时通讯功能非常强大，通过QQ和MSN直接书写，在没有网络的地方，只要有手机也可即时更新自己的内容，哪怕你就在事发现场。类例于一些大的突发事件或引起全球关注的大事，如果有微博客在场，利用各种手段在微博客上发表出来，其实时性、现场感以及快捷性，甚至超过所有媒体。  

　　微博的东风，不仅吹来了“微”观念的普及，也催生出微小说、微电影、微视频等新鲜事物。一方面，寥寥数语并不妨碍一篇微小说完成人物的塑造与情绪的表达，90秒的时长同样可以演绎一个情节紧凑的电影故事；另一方面，手机、电纸书等阅读终端，让人们得以充分利用各种时间“碎片”，微小说、微电影等恰好在“体型”上契合了人们即时消费的诉求。

　　北京大学中文系教授张鸣就认为，现代人生活的快节奏与多元性，催生了空闲时间的零散性，“长电影看不了，可以看微电影；长小说看不完，可以看微小说。”

　　今年以来，一些网站举办的微小说大赛、微电影节，着实激发出网友们的原创热情。有人由此认为，微小说扩大影响范围是不可阻挡的，这将在一定程度上改变我国的文学“地图”。

　　但也有观点认为，微小说、微电影仅是迎合了“微”时代下公众浮躁的内心。一些出版界人士预言，微小说前途渺茫，不会对传统文学产生任何的冲击和影响，甚至不能称之为文学。影视界也不乏对微电影的批判之声，称其不过是另外一种形式的广告或者“片花”。

　　“纵观文学的发展历程，每一次传播方式的进化，必然引起文体的演变。网络的发展产生了网络文学，网络博客的出现又衍生出博客文学，如今，微博的产生和发展又使微博文学作为一种新文体开始出现。”张鸣表示，虽然字数限制让微小说在思想以及内涵方面有所欠缺，其成长发展也未必成熟，但作为文学发展史上的一种新形式，微小说独特的文本样式和内在品质也许将推动文学取得新发展。　

　　然而在一些人看来，微小说并不是完全意义上的新生事物。确切地说，它是短篇小说的一个“品种”，是网络时代背景下对汉语文字之美的回归。140个字的限制，逼迫作者锤炼语言，去掉繁复的形容词、副词，文字因此简洁、干净、有张力。一如阿·托尔斯泰所言：“小小说是训练作家最好的学校。”

　　对于目前由《老男孩》等掀起的微电影热潮，一些业内人士认为，微电影突破了传统电影“高高在上”的姿态，把注意力更多地放在小人物、小命运、小细节或是虚构“悬念”、“奇观”等方面。

　　清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心主任尹鸿教授指出，微电影有自己特有的构思和表现方式，属于一种新的虚构作品的形态，可以是一个虚构的小片段、虚构的小情境或者小故事，内容更加生活、更加轻喜剧，更适合于人们利用碎片化的时间观看。

　　“微电影的出现，打破了电影制作专业化的‘门槛’，其发展将呈现多样化趋势。它既可以由专业团队精心打造、形成固定的商业模式，也可以是业余人士不求收益的自娱自乐，还可能成为一些准专业人士推介自身的平台，帮助年轻导演走向大银幕。”尹鸿认为，具备技术条件和市场需求的微电影不会昙花一现，而将作为一种草根与精英、业余与专业共生共存的多样化艺术形态，获得多元化的持续发展空间。

　　无论各方观点如何，微小说、微电影能否健康持续发展，避免昙花一现，关键还在于能否在有限的表现空间里真正给人以阅读、观影的愉悦，反映当下社会现象，留给人们回味的空间，震颤受众的心灵。这也是文艺创作的本意所在。