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台北第47届台湾电影金马奖昨天举行颁奖礼,众多明星亮相红毯,大陆女演员吕丽萍因在《玩酷青春》中的精彩演技荣获最佳女主角,阮经天凭借《艋胛》获最佳男主角奖,钟孟宏凭借《第四张画》获得最佳导演奖。
获得14项提名的《当爱来的时候》虽错失11个奖,但是拿到分量最重的最佳影片奖。这样,台湾地区影片将几项大奖收入囊中。与去年内地、香港电影在金马奖大热相反,今年除了吕丽萍的奖项相对有分量外,其他内地、香港影片的提名几乎全部旁落。
阮经天系由模特出身再进入演艺界,没想到很快“一炮打响”,最佳男主角入围的除阮经天外,还有电影“十月围城”演员王学圻、“透析”演员倪大红、“春风沉醉的夜晚”演员秦昊。
作为历史最悠久的华语电影奖,第47届台湾电影金马奖于今晚举行了颁奖典礼,钟孟宏的《第四张画》获得最佳导演、最佳女配角等而成为最大赢家,《艋舺》、《父后七日》、《第四张画》等台湾本土电影则也有至少两项的收获,至于《十月围城》、《狄仁杰》等,像是在瓜分猪肉。
金马奖自1996年开始改革为面向全球华语片(包括内地、美、加、新加坡等地,而改革后的首届便是由内地电影《阳光灿烂的日子》获得最佳电影、最佳男主角等)的电影奖,并为了保障本土电影及电影从业者而次年增设评审团大奖(奖励台湾电影)及评审团特别奖(奖励台湾电影人员)。不过,在金马奖的四十七届历史里,绝大部分时候还是由台湾本土电影获得金马奖的主要奖项,无论是台湾电影没落的九十年代末还是随着“超过世代”崛起的今天。
而本届金马奖,整体上又是一次对“超过世代”的肯定:获得台湾杰出电影的《第四张画》,其导演钟孟宏的导演处女作《停车》便是超过世代的代表作,凭《艋舺》获得年度台湾杰出电影工作者的李烈,在当年也曾监制影片《囧男孩》成为当年超过世代的代表作品之一(另外则是《海角七号》、《情非得已之生存之道》、《九降风》等),而获得最佳男配角、最佳改编剧本的《父后七日》的导演王育麟与刘梓洁,也可以归入到超过世代……
另外,本土化还包含了另一层意思,即这些获奖的台湾电影往往带有着比较浓厚的本土生活气息与色彩,如《艋舺》,表现出八九十年代台湾艋舺地区的血与泪及复杂的情绪,而《父后七日》充满着浓厚的乡土人情风俗,《第四幅画》则通过儿童的眼光构成一幅现代社会的浮世绘。
去年只有三部香港电影入围五个奖项遭遇了不少人的诟病,今年则有《十月围城》、《月满轩尼诗》、《叶问2》等九部影片入围,并获得最佳动作设计等奖项,但比较特别的是,《狄仁杰》、《十月围城》、《叶问2》各自获得一个奖项,带有些分猪肉的味道。如果再加上菲律宾影片《台北星期天》,内地电影《透析》、《玩酷青春》等都仅是获得一个奖项时,这种分猪肉的意味更加明显。
相比于香港电影金像奖的比较注重于商业性与电影工业的影响,内地金鸡百花电影奖的注重于主旋律影片,金马奖则侧重于电影本身的艺术性,即使是在这商业化流行的时期,金马奖还是坚持着努力平衡艺术性与商业性之间的关系。如获得最佳动作设计的《叶问2》、最佳造型设计的《十月围城》都是商业性比较浓的影片,但在其它的技术性奖项里,同样有《艋舺》的最佳音效、《当爱来的时候》的最佳摄影等平衡;而吕丽萍凭借《玩酷青春》获得最佳女主角,也有平衡的意味。
纵观本届金马奖的获奖结果,过度保护本土电影及分猪肉这两点,可能会成为影迷群体的诟病之处,倒是如今的金马奖相比金像奖、金鸡百花奖等,更加的敢于、勇于不断的改革改进,被台湾影评人黄仁赞为是“虽然每年风波不少,却是当今全球唯一力求改进的华人影展”。
第47届台湾电影金马奖获奖名单:
最佳导演:钟孟宏(《第四张画》)
最佳男主角:阮经天(《艋胛》)
最佳女主角:吕丽萍(《玩酷青春》)
最佳男配角:吴朋奉(《父后七日》)
最佳女配角:郝蕾(《第四张画》)
最佳新演员:李千娜(《茱丽叶》)
最佳原著剧本:高山、刘杰《透析》
最佳改编剧本:刘梓洁《父后七日》
最佳动作设计: 洪金宝《叶问2》
最佳音效:杜笃之(《艋舺》)
最佳剪辑:曾剑、布莱松-弗洛朗斯、翁首鸣
最佳造型设计:吴里璐(《十月围城》)
最佳美术设计:彭维民(《当爱来的时候》)
最佳原创电影歌曲:雷光夏(《第36个故事》)
最佳原创电影音乐:佩曼-雅兹达尼尔(《春风沉醉的夜晚》)
最佳视觉效果:南相宇、李庸基(《狄仁杰》)
最佳创作短片:《马嘎巴海》
最佳纪录片:《街舞狂潮》
终身成就奖:徐立功
特别贡献奖:孙越
最佳新晋导演奖:何蔚庭(《台北星期天》)
年度台湾杰出电影工作者:李烈(《艋胛》)
年度台湾杰出电影:(《第四张画》)
观众票选最佳影片奖:《当爱来的时候》
费比西国际影评人奖:《第四张画》