趁酒兴光膀子一通吼唱，让农民工王旭和流浪歌手刘刚一夜成名。这几天，《春天里》的旋律到处回荡，无数人被他们“感动得稀里哗啦”，连湖南省委书记周强也“每看一次都感动得热泪盈眶”

　　走红虽有些突如其来，但并非绝对偶然。人们对伪音乐文化确实已经厌弃了。音乐本该是对生活的艺术创作，但时下基本上所有的歌手都“包装”，所有的作品都炒作，无论怎样规模的晚会和怎样级别的大腕，假唱、掌托等往往如影如形。在这种背景下，两个光膀子的男人，在窄仄的出租屋里，用略带嘶哑的喉咙喊出内心的沧桑，这种久违了的真实和真诚，会爆发出无与伦比的气场。

　　这种由“真”产生的气场，甚至《春天里》的原创作者也做不到——细看歌词可以知道，这首歌本质上是一首蛮小资的歌曲，是一名已经有了“信用卡”、“小公主”和“24小时热水的家”的过来者，对曾经的“无人问津”青春的怀念。不过凑巧的是，歌者“许多年前”的生活之不堪，恰恰契合了农民工的现在，特别是其中反复咏唱的“如果有一天，我老无所依……”足以表达出农民工在城市漂流的无奈，当然同时还有对疲惫青春的感伤。

　　所以，人们追捧农民工版的《春天里》，是因为其回归了“乐为心声”的音乐文化本质，从而在心灵深处高度认同。

　　一段粗糙的视频，既能让江湖之远的无数网友产生共鸣疯狂追捧，还能让庙堂之高的省委书记热泪盈眶，足以证明在当下的中国社会，有一种价值共识正在愈益清晰，即对底层的顾惜，对“真”的追求。可以说，“下里巴人”与“阳春白雪”如此完美的意见一致，体现的既是音乐的力量，同时也是善的力量，是价值观融合的表征。这种价值共识，将比文化认同对社会的影响更加广泛且深刻。

　　当然在庆幸之余亦有些许尴尬：这两位现已成为各电视台争相邀请的对象，忙得电话都顾不上接。这当然是好事。但问题是，他们的特点和生命力，会不会被某些媒体给抹平？好不容易崭露头角的“农民工文化”，会不会被庸俗的“主流音乐”同化或招安？现在网上已经有人开始批评他们在“星光大道”的表现，“完全被导演组包装成了两个木讷的烧饼”。  

　　祝愿他们早日离开地下通道和出租屋，改变困窘的生活，但同时希望他们万万不要失去对底层的感悟，更希望他们能够通过不懈的努力，成为底层农民工的“文化代言人”，并能刺激音乐文化环境发生一些根本性的改变。还希望这既是一桩值得记取的文化事件，同时更能成为社会价值观念良性变革的一个由头。