徐燕孙是20世纪“京派”人物画史上里程碑式的人物，极大地影响了20世纪中国人物画的发展和进步。这不仅仅在于徐燕孙自己是一位出色的人物画家，还在于他在美术教育方面所作的诸多贡献，黄均、刘凌沧、潘絜兹等这些在20世纪美术史中占有一席之地的工笔画家，皆出自他的门下。徐燕孙作为人物画传统派的领军人物，并不反对中国画的创新。他反对当时社会风潮中醉心西方文明，盲目崇拜、数典忘祖的创作风气，认为那是失去了中国画本身的价值和意义，更重要的是一个失去本质的民族文化，将成为无根之木，如何能自立于世界文明之林？  

　　徐燕孙多绘刀马侠义人物、历史故事传说、亦善绘仕女人物，作品中善于表现情节结构和宏观场面。他曾入私塾，有着深厚的传统文化底蕴，对于描绘对象的神貌、衣冠制度、公室车马样式均有深刻的认识，时人便有“取材精而传神足，考证博而蕴藏深”的赞誉。这次展览中的《按乐图》、《隆中三顾图》就是其重彩作品的代表。徐燕孙在北平画坛虽以工笔重彩见长，但是他的白描、淡彩作品也已形成独特风格和面貌。如此次展出的《无双谱》长卷，是一幅极具写意风格的白描作品。在这幅作品中，作者充分发挥了自己对线条的理解和表现对象的认识，抛却了略显繁杂的背景，只以简练的笔墨专一表现人物形态，整幅作品回旋转折有序、疏密变化有致，在创作之初就受到当时同辈名家周肇祥、吴镜汀、启功等人的高度赞誉。