提起“画蛇添足”，人们首先想到的就是多此一举。但事实上，在
艺术品投资中，有时候来自名人的“画
蛇添足”却能增加拍品的身价。
提起“画蛇添足”，人们首先想到的就是多此一举。但事实上，在艺术品投资中，有时候来自名人的“画蛇添足”却能增加拍品的身价。像上海道明拍卖行，在2009年秋拍中推出的吴湖帆《天平山一线天》立轴，就属于这样的作品，其成交价格为280万元，而在2005年上海敬华春拍时，这幅作品的价格却只有96.8万元。
巧加题跋身价倍增
吴湖帆常自称是中国画医院的中、内、外科兼任医师。他一生中修复古画无算，他的藏画往往被他长者截短，短者接长，根据布置需要变动形制，其间每每妙用接笔，不露痕迹。这幅《天平山一线天》图轴可见于吴湖帆自编《梅景画笈》第一册。全图松山溪泉之景丝毫未变，然细观其貌，可以看到题跋之处大有变动。
《天平山一线天》的原本题识为：“‘千年松树龙鳞在，一道溪泉燕尾分’，金元玉虎丘胜会诗句，癸未冬日偶写是图，略似吾吴天平山一线天景，聊博士魁先生一粲，倩庵吴湖帆识”。“癸未”为1943年，乃吴湖帆生日当年新画，手法凝重洗练，构图雄深雅健，笔墨清丽滋润，系吴氏成熟期力作。数年后该画从藏家流出，辗转复为吴湖帆所得。因原画中有他人上款，不合“梅景书屋”自藏，吴氏乃将“聊博士魁先生一粲”挖去，在“天平山一线天景”下补“入口处”三字，并将“倩庵吴湖帆识”移行置于其下，整个改动去8字、增3字、并行，画面、接笔之墨色、书写风格、挖补痕迹天衣无缝，堪称绝拔。这幅作品首次出现在拍卖市场上，是在2004年香港佳士得的秋拍中，当时的成交价不到41万元，仅仅过了半年的时间，这幅作品出现在上海敬华的春拍中，成交价为96.8万元。到了2009年12月上海道明的秋拍中，其成交价已经达到了280万元了。
不仅是近现代书画中，在古代书画的投资中，关注那些后加上去的题跋，无疑也具有很好的参考价值。在2006年西泠印社的春拍中，有一件陈淳《花卉六段锦》，成交价为84.7万元。此本册页每幅画旁都有一个名叫席倩，字紫岫的人的几行行书题字。当年这位明代大画家陈淳画下这本册页时，并没有取名字，也许是一时的遣兴之作，也许是送给某位知己好友的礼物，此作问世四百年间，有三百年时间里鲜为人知，后来传到一个名为滨渔的人手里，他在1903请冒广生为此画题跋，冒广生乃前清举人，历官刑部、农工商部郎中，赏加四品京衔，之后林琴南题。巧的是五十年后，即1953年冒广生又见到了这件作品，画已易主，人事已非，冒广生十分感慨又题跋于上，因还有一些有趣的巧合，现代大画家吴湖帆填了两阙词用漂亮的小楷题于后作为尾跋，还写下“陈淳花卉六段锦”作为题签，更加有诗意。陈淳《花卉六段锦》就这样在一位位名人的题跋中走过了不凡历程，也大大提高了作品的身价。
古玩再刻更有看头
相比书画中的增加题跋，在古玩拍卖市场上，那些在后加上去的刻款无疑也是值得关注的。在2008年香港佳士得的秋拍中，有一件明永乐?乾隆御题剔红雕双凤莲花盏托拍出了3314万港元的天价，被中国台湾地区收藏家陈德福竞得，创造了漆器拍卖的新纪录。咋一看这个拍品的名字，很让人意外，在明永乐的器物上，怎么会有乾隆皇帝的御题诗呢?据佳士得拍卖行的专家表示，这件盏托原本在明朝时配一个杯作为全套，但杯失踪了，传至清代，乾隆看到后非常喜爱，不仅命人另找一只明代杯配上，还亲自题诗称赏，刻于托上，部分诗句为“托子尚余永乐制，不知盌失自何年，画图悉泯刀痕刻。补以后休诮巨商，关其半乃幸成全。幸全那免重关年，掷笔翻因笑崭然”，但后来乾隆配的杯也失踪了。然而此乾隆的再刻款，无疑将这段历史又重新展现在人们的面前。
在2009年中国嘉德的秋拍中，有一件顾景舟制、唐云画、沈觉初铭《报春壶》，估价50万至60万元，成交价为113.12万元。壶身呈鸡心形，丰肩敛腹，平口出唇，高颈圈足，壶腹铭唐云先生诗画：“用以汲古、助我文澜”，道出了此壶的妙用。整把壶以上好紫泥制成，唯壶柄颜色略深，与其它部分有异。壶底钤阳文款识“啕墨看茶”，此印款为1956年蜀山陶业生产合作社成立，顾景舟担任技术辅导员后所用，暗喻着修身养性与壶艺之间的关系。受清初名家陈鸣远影响，顾景舟先生在制作仿生文玩器物时注重人文精神，即便是“报春壶”布满结疤的柄和钮，亦能做到：“观之锋芒嶙峋，抚之莹洁圆润”，将视觉效果与实用性完美融合。
警惕赝品改头换面
既然“画蛇添足”能使得艺术品身价倍增，自然也被不少造假者所看重。在书画拍卖市场上，就有“挖款”这一招术。其通常是一件小名家真迹作品题款中的作者名、号文字被作伪者挖去，再填补入某大名家名、号文字，这样客观上的小名家作品就被冒充成大名家作品了。“添笔”作伪，也是从古至今皆流行的书画局部作伪方式，一般都是造假者或经营人出于“利”的考虑，在一件原本系某书画名家亲笔作品中，有意添加入少部分“伪”的笔墨。
据业内人士介绍，作伪者往往是从书画“坯本”下手，找接近于某大名家的“小名家”作品，以及原本就属伪作的，也可直接来造假，只要署名某名家的某成品像某大名家的手笔，或接近于更“古”的时代风格就行，作伪的“空间”似乎都相当大。如有的人把旧画的款识、图章挖掉，纯粹是为了达到“断代”提前的目的。
除了书画之外，瓷器中这样的现象也不少。早在明清时期，就有仿制前朝名窑名器，打上当时的“款”，后人称做“伪托款”。尽管不以出售赢利为目的，但终究脱不了一个“伪”字。现在，这些带伪托款的官窑器，做工更加精细，特别是一些职业的仿造者，往往会找到当时的民窑精品，然后找到当初的带有“永乐”、“宣德”、“康熙”、“乾隆”等年款的圈足，然后就当官窑卖出了。这些瓷器，即使通过现在的科学方法进行检验，也难以从年代上发觉不对的地方，只有多看精品之后，才能发觉其中的纰漏。
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