1913年，一群欧美艺术家在美国纽约第69团军械库举行了现代艺术国际展览会。对这个被称为美国现代美术运动的头等大事，西方现代美术史总会用一个专门的章节来描述；意大利威尼斯曾经有一个潜水艇生产基地，在这里于1895年就诞生了一个已有110年历史的威尼斯双年展；第二次世界大战尾声，盟军投下大量炸弹在德国卡塞尔，这并非出自复仇，而是为了摧毁希特勒设在这里的为数众多的重型武器兵工厂。战后的卡塞尔成了一片废墟，正是在这片废墟上，德国人阿诺特.波德（Arnold  Bode）创建了国际艺术界举足轻重的卡塞尔文献展。不知缘于什么原因，偶然间，这几件当代艺术的重大事件都似乎和军事扯上了关系，吸纳了武器的威力。是否因此，它们在美术领域才占有了超乎寻常的位置？但有一点却是肯定的：艺术彰显的并非暴力原则，而是和平。

　　仍然是偶然间的重合，2005年，位于中国重庆黄桷坪正街的四川美术学院正式推出了“坦克仓库艺术中心”计划。

　　这个计划直接用军事武器命名，是否令你感到诧异？但这个命名决不是为了趋炎附势、骇人听闻或者哗众取宠，而现在被划分为几十个艺术家工作室和展示厅的建筑，曾经就停放过不是玩具与模型、而是实实在在有强烈杀伤力的重型陆军武器——坦克。

　　四川美术学院自70年代末以来，便以油画闻名于世。由它发端创立的“伤痕”和“乡土”画风的四川油画在中国现代美术史上占有很重要的段落。特别是四川油画的代表作《父亲》已经成为中国文化的历史性里程碑。《父亲》的作者、现任四川美术学院院长罗中立教授正是“坦克仓库”计划的发起人和领导者。

　　这片占地面积12596平方米的艺术中心，原来是四川美院的一块荒地，紧接着周边的农田。1966年11月被中国金属材料公司重庆市公司征用。十年以后，又被重庆建筑材料公司接管，1996年，重庆空压厂租赁为仓库，停放军用坦克。由于装备有钢铁履带的沉重兵器长时间地在四川美术学院周围移动，这里的道路被压得凹凸不平，每当汽车驶过都会扬起滚滚尘埃。

　2004年盛夏，学院专门为此筹建了一个强有力的领导班子，开始投入实质性的工作。首先，由学院拿出一笔资金把坦克库已经雕零不堪的环境和建筑物整理出来，划分成适合艺术家独立工作和群体展示的空间；与此同时，领导班子派出专家到北京、上海、广州、昆明等地，对类似的艺术家聚集地作了详细考察，又借鉴国际的成熟经验，制定了自己的独特运作模式。

　　根据坦克仓库艺术中心（现已更名为“坦克库•重庆当代艺术中心”）的一份最初的文件纪要，我们可以获得如下信息：

　　坦克库隶属于四川美术学院，是一个集艺术家工作室和艺术中心为一体的公共艺术机构。它包括大约50间艺术家工作室、700多平方米的综合展示厅、350平方米的学术活动厅、200平方米的多媒体展示厅，以及驻留艺术家公寓；

　　坦克库的工作室提供给卓有成效的职业艺术家和有实验精神的青年艺术家，并设有与国际相同机构进行艺术家交换的驻留专项；

　　工作室和驻留艺术家申请将于每年的春季开始；

　　对进驻艺术家的评审，中心不采取传统的固定模式，而是采用非体制性评审制度；

　　坦克库从各项活动中获得的收入将全部用于自身建设和发展，毫不保留地反馈给服务目标——艺术家；

　　坦克库是属于由学院提供基础资源、既独立核算又非营利的机构，乐于接受社会各界的资助，并将建立艺术中心会员制度，等等。

　　其实，这些讯息传递给我们的最终只有一个印象：四川美术学院试图打造的是一个既国际化，又具本土特征的艺术操作现场。　　重庆如今拥有3000多万居民，以人口计算它已升格为国际第一大都市。这座气势庞大的雾都山城，在中国有举世公认的五大特产：美女、火锅、夜景、三峡、棒棒军。而“坦克仓库”就是地处在重庆一条热气蒸腾的典型小街上，它的背后紧靠美术学院郁郁葱葱的教学园地，门前就经营着、酒吧、茶楼、服装店、杂货铺、水果摊、美容院、超市、邮局、银行、百货公司以及各种各样的小食餐饮；各色人等在这条街上漫步逍遥、横贯而过：打扮入时的女孩、背挎画夹的学生，风度翩翩的教授，争抢业务的棒棒，轿车上下来的老板，大腹便便的食客、走街串巷的推销员，沿途叫卖的小贩，溜狗的老人……；置身这里，或许在无意间，你会突然看见一辆两栖坦克从你身边察身驶过，倏忽，火力发电厂高耸的烟囱又出现在你的眼际；有时候你还会隐约听到遥远的轮船汽笛、火车的轰鸣、集装箱码头工人的叫喊……，更为壮观的是历届的四川美院毕业生，不管是就业的和未曾就业的都依依不舍地停留在黄桷坪这块土地上，他们把自己这种被艺术鼓噪起来的行为戏称  “黄漂”。这些“黄漂”的居住地以四川美院校园为中心向四周展开，把他们的母校水乳相融地包围起来。在离坦克库只有几百米的地方，一群已经成熟和正在趋于成熟的艺术家，在坦克库还没有作为艺术基地建立起来之前就自发组织起来，把一片仓库改建成了以“11间”命名的工作室。“11间”的影响力和坦克库相遇一起，形成了强烈的共振效应。

　　由这些元素构成的、充满活力的文化和市井图画，是孕育着“坦克仓库”的真实而生动的人文景观。

　　由此，学院本部教学机构、美术馆、坦克仓库以及生动活泼的世俗生活建立起了相互辉映的“艺术-人间，大众-精英”关系，已经形成了一个巨大的文化场，对艺术家们产生了强烈引力。“坦克仓库”计划刚一推出，卓有成就的、年青的和海外艺术家们通过多种路径，把申请递给了评审委员会。第一批的30几位艺术家名单已经确定，经过短时间的准备，他们很快就投入了工作。

　仅仅在不到一年的时间里坦克库作为中国西部最大的当代艺术基地引起了艺术界、文化界及社会各个领域的广泛关注；更重要的是借助四川美术学院的强大实力和在当代艺术界的影响，中心陆续开展了包括中法文化节、艺术家开放日、当代艺术影像展示周、多层次的国际艺术家交流活动以及艺术家的群展和个展等诸多活动项目，已初步搭建了一个开放、多元、包容的国际化当代艺术平台，极大的带动了西部艺术的扩展，同时也逐渐在改变重庆的文化生态。