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油画家:陈可之
发布时间:2009/6/17  阅读次数:13632  字体大小: 【】 【】【
     陈可之  ,1961年生于重庆白沙镇,1978年考入四川美院油画系,毕业后任重庆出版社美术编辑。《冬日晨曦》获首届中国油画展"中国油画奖",《长江魂--三峡纤夫》获文化部"群星奖"金奖(名列第一)。《历史》为文革后闻名的"伤痕画派"代表作之一,《东方之子》被誉为华人跨世纪形象。作品《  历史》、《又一春》、《冬日晨曦》为中国美术馆收藏,其他作品由瑞士国际奥委会博物馆、美国林肯艺术中心、北京人民大会堂和收藏家收藏。  
  现为中华全国青年联合会委员、中国国务院专家特殊津贴获得者。入英国剑桥及美国大百科全书《世界名人录》、《中国当代名人录》和100位《中国当代美术家》光盘图书,1993年起作品参加香港佳士德等当代油画拍卖会,中央电视台"东方时空"专栏"东方之子"人物采访,多次为抗洪救灾、"希望工程"捐资捐画。  
  思想广博,画风含蓄,技艺精湛是其一贯风格,从这些作品中可以感到古典主义和现代意识相融汇的艺术芬芳,集历史、自然和哲理于一体的精神世界,巍然体现了油画的东方气派。  

长江魂——三峡纤夫(油画)   陈可之  

        著名油画家陈可之的艺术道路很有传奇色彩。他给我的第一印象是不善言辞的老实人,激情澎湃的艺术家。他的油画作品积淀深厚,气势恢弘,是当今画坛不可多得的精品力作。
        从《历史》到《长江魂——三峡纤夫》再到《重庆大轰炸》,勾勒了陈可之创作思想和艺术发展的清晰轨道。现在全面评说陈可之为时尚早,因为他正年轻,但对于陈可之艺术创作和中国艺坛现状,我觉得有评说的必要,不仅为了陈可之,也为了艺坛的发展。  

        陈可之虽然是油画艺术家,但是在长江边长大,饱受传统文化思想的陶冶,“先天下之忧而忧”的士人理念,使他小小年纪就创作了反映一个时代的结束、翻过最沉重一页的《历史》。当现代文明的大潮撞击古老的母亲河时,陈可之想到的是要留下就要消失的有道道纤痕的三峡江石和三峡纤夫,它承载的文化精神是何等的珍贵。到21世纪,陈可之思索的领域放大到人类共同命运、战争与和平、社会和谐发展的深刻主题,陈可之属于那种个小心大的人,虽然他有多次获奖艺术家的光环,声名不小,生活丰厚,但他活得并不轻松,他投入大量精力和资金,埋头苦干地画三峡、画重庆大轰炸,这在许多人看来很不合时宜,是费力不讨好的笨事。但陈可之大有当年诗人陈子昂以天下苍生为己任的抱负,他无时无刻不在思索那些交响诗式的历史命题,他以他认为很充足的理由和信念去完成自己必须的使命,这种深沉的忧患意识和民族自信当然强烈而鲜明地反映到了他的绘画之中。陈可之对此从不讳言,他说:“我是人民的儿子,我将永远以表现自己民族和精神为己任。”听这话有些耳熟,但很真诚。另一位生长在长江边的伟人邓小平也说过类似的话。
        目前的中国艺术市场已进入了冷静期,买家的判断愈来愈清晰成熟。今天,出于一种文化责任和艺术良知,我们应当看看陈可之的画,看看那些依然抒情、大气和中国气派的画。陈可之瞄准一个主题,埋头一扎就是十年,他非常真诚的坚持对生活的感受、对民族的信心,更显难能可贵。仔细读他的画,更觉我们应该思索一下当代艺术更为深层的社会、人生、民族和艺术问题。  

        陈可之善于在寻常中表现重大主题,在重大题材中展现细节光辉。1979年,正是中国拨乱反正的动荡日子,在纷繁复杂的社会现象中,陈可之捕捉和提炼了一个女孩擦拭领袖肖像灰尘的细节,表现了擦去尘埃重焕青春的生活真实,表现一个民族抹去一切欲加之罪,还历史的本来面目的过程。以小见大,从一滴水而看到太阳的光辉。大伙儿都画《长征》,而陈可之就画得那么简洁,那么独树一帜,一双打着绑腿的脚,一双披荆斩棘的脚,就什么都涵括了,本没有路,是走出来的路。他选择了我们的民族奋斗不息的主题,并以祖祖辈辈拉纤为生的三峡纤夫作为民族精神的化身,在现代文明的大潮中,他要以此塑造长江魂、民族魂。
        《重庆大轰炸》是一个重大历史题材,作者没有简单地表现火光冲天,硝烟蔽日的场景,而是通过一个鸟瞰的视觉,展开每一个细节的描绘,写平民百姓的悲壮与坚毅,画军人的拼搏与献身。既把握重大题材的整体布局,又能凸显细节所蕴含的重大思想内涵,这是陈可之创作的鲜明特点之一。
        画家选择什么题材和风格是画家的自由,中国油画已经具有相当水准的今天,我们鼓励艺术家珍惜来之不易的和平盛世,关注人类命运,以强烈的社会责任感、使命感,积极向上,奋发有为,书写历史,表现现实,成为传世力作,成为推动社会文明进步的力量。  

        中国艺术品市场起步较晚,起点不高,相当一部分年轻的收藏家、企业家入市以后,比较青睐画风甜蜜或怪异的艺术品,而对表现现实生活、反映时代精神、具有强烈艺术震撼力的作品缺乏成熟的识别和判断能力。陈可之的作品虽然屡获大奖,但并没有人为炒作而受到市场的追捧。为了充分投入创作三峡大型系列,从1995年起他的作品就中断了拍卖,去年才重回拍场,对这一切陈可之处之泰然。他说:一个艺术家最可贵的品质在于独创性,具备独到的思想和成熟的风格。我的风格既不前卫,也不传统,但传统文化对中国油画很重要,我深知笔墨当随时代、当随胸臆、当随自然。
        以《长江魂——三峡纤夫》为例,陈可之将现实主义精神与古典主义油画精髓相结合,阳光穿越峡谷投射在人物、岩石、激流上,给人耳目一新的精神超越。这就是陈可之,这就是陈可之的艺术追求。他在继承古典主义油画精髓的基础上,以刚劲有力的笔触,深厚的艺术功力,塑造了饱满生动的艺术形象,构建了大幅画面气势的雄浑壮美和细节的精致入微,处理人物形象和三峡时特别突出其肌理和质感,使他刻画的人物具有立体凸现的浮雕效果,作品强烈的视觉冲击力和艺术感染力,撼人心魄。我想这绝不是“照像主义”能够做到的。
        油画传入中国的100多年来,经过徐悲鸿、林风眠、刘海粟等艺术大师的不懈努力,已经形成了中国题材和中国画风、中国气派,21世纪的中国美术家就是要在前人筚路蓝缕的基础上,开拓进取,奋力创新,创作出具有强烈的思想震撼力和艺术感染力的优秀作品,创作出无愧于文明古国和伟大时代的传世力作。这些作品不仅应当成为中国艺坛的主旋律,而且应当作为中华民族的艺术瑰宝永远地辉映着炎黄子孙。
        此时,我想起诗人艾青的名句:为什么我的眼里常含泪水,因为我对这土地爱得深沉!这就是为什么那些堪称一流的当代作品,总能打动我的心扉,并使人敬仰的原因,如董希文的《开国大典》、陈逸飞、魏景山的《蒋家王朝的覆灭》、詹建俊的《狼牙山五壮士》和陈可之的《长江魂——三峡纤夫》。
        “绘画是民族文化和民族精神的集中体现,这是它最大的魅力”,今天,我们从陈可之的作品里正感受着这样一种力量和魅力。陈可之的历史油画和三峡系列油画,是对长江文明的传承和升华,焕发着民族精神的光彩,填补着岁月流痕的空白。陈可之坚持走一条属于自己风格和思想的艺术道路,我们有充分的理由相信,陈可之油画独特的美学价值和艺术魅力,一定会成为中国艺坛的中流砥柱,并以其卓越的艺术成就自立于世界画廊。     张新建 (文)

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