蔡斯民：若把中国当代艺术放到世界当代艺术的背景来看，的确非常新鲜、独特，容易为西方人接受，我有许多顾客就是外国人。谈到当代艺术的形式，有一个比较有趣的现象，北方画家似乎喜欢概念化的符号，也更诙谐和大众化，南方画家则比较自我和内敛。
朱琦：这一现象在水墨画中也存在，这大概是地缘文化的缘故。从拍卖行情看，这次由美国次贷危机所引发的全球金融危机，对中国当代艺术市场造成很大的冲击。但危机毕竟是要过去的，有人担心危机过后，中国当代艺术在本地区的影响力是否还能持续下去？或者说，这次危机有无可能成为中国当代艺术大起大落的一道分水岭？
蔡斯民：我对中国当代艺术的前景非常乐观，这次全球金融危机不可能中止它的发展。当然，危机过后，市场的重新洗牌在所难免。
郭建超：危机过后，我认为全球艺术市场将复苏，到那时，积蓄了庞大能量的中国当代艺术，将对国际艺坛产生巨大的影响，我们可以预期，亚洲当代艺术将有更激动人心的发展。
朱琦：我与两位持相同的看法。中国在可预期的未来仍将快速发展，成为世界关注的焦点，中国当代艺术作为世界看中国的一个视觉窗口，在这样的形势下必然会有广阔的发展前景。不过，中国当代艺术在今后的发展，恐怕也需要作一些自我调整，过于观念化、模式化的表达，难免会带来审美疲劳。当然，当今世界主流艺术的价值标准依然由西方所掌握，而一个艺术家留给历史的往往也只能是一种面孔，强化并定格于某种典型的风格图式上不失为一种策略，但从长远来看，必然会影响到市场后劲，增强绘画性和充实情感内容，或许是一条有效的途径，曾梵志等人在这方面已经作了有益的尝试。
蔡斯民：目前来说，当代艺术给人的感觉确实比较冷漠，观念过于强烈，反而失去了动人的感性。我看下一波当代艺术除了表现现实与观念外，应该是更有感情的东西，就像中国传统的笔墨，好的笔墨都是带有感情的。
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