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访“蛹动隶书”创始人李佰洲 1999年在中韩世界美术大展上，中国的书法《唐诗》以及国画《一点红》，被韩国碑林园刻碑收藏。一个胆大的人勇敢地撬开了隶书的“封石”，创造了独特的“蛹动隶书”，将书法活化，练就今日书坛奇葩——他就是中国书画艺术研究院副院长、“蛹动隶书”创始人李佰洲。 《李佰洲蛹动隶书习贴》序一 笔者：权希军（中国书法家协会顾问） 一九八五年秋天，我在北京的一次书画活动中认识了李佰洲同志，我俩是山东老乡，星期天，节假日佰洲常来我家进行书画方面的探讨与交流，有时也为别人求我几幅 书法作品，二十几年成了好朋友，他《蛹动》隶书习贴出版，我无比高兴，谨题写书名，以示祝贺。 书法，是中华民族传统艺术珍宝，是人类文明智慧结晶，是华夏人引发自豪之国粹，几千年来，一批又一批的书法爱好者在书法艺术的道路上，苦苦探索、攀登、创新、取得了可喜的发展。 佰洲之《蛹动》隶书继承传统、融汇众家。它汇总了行、楷、草等体。书法笔意及线条发多种字体的笔画随心情内在和外变化而组合，它用笔高低起伏、轻重随意、偶得自然之物体 ，动荡流畅、生机盎然，活的影子自然显现。 《蛹动》隶书用笔济而痛快，书法线条之美在于形态、质地。动由情生，润可生雅，重以求稳，厚实而有质感，轻以取巧，灵动而奇妙，行快得峻绝神，笼于笔端，慢可娇妍，自然多变，浑然一体。 艺无止境，要不断学习、不断努力、不断求新。佰洲在书法艺术研究方面取得了一些成就，迈出了可喜的一步。希望佰洲同志今后书法 艺术的道路上，凭着对书法艺术的热情、执着和锲而不舍的精神，定能取得更大、更高、更加丰硕拔萃的成果。 继承传统求新变 蛹动隶书辟蹊径 五月初的北京，春风化雨，满眼新绿。在《检察日报》社举办的全国优秀通讯员培训班学习期间，我有幸认识了山东老乡——李百洲先生。当我看到了2008年5月由中国文联出版社出版的《李百洲蛹动隶书习帖》时，更是感到欣喜。我不仅认识了一位文化名人，而且认识了由他独具匠心创出的蛹动隶书的书法艺术，真使我大开眼界，受益匪浅。 孙振远 2008年5月22日写于烟台
初夏，李佰洲代表书协就书法交流第一次踏上北海，便陷入了对北海的深思：北海人杰地灵，却没有形成自己的文化产业，这如同书法没有理念的注入，有形无神。
“作为广西北部湾经济区的核心城市，北海的经济在发展，但是文化也要跟上，没有文化底蕴做后盾，所有一切都是浮在水面上，不扎实。”军人出身的李佰洲，站在文人和政界的高度，思索北海文化产业的成长。
就目前文化产业的发展态势，北海应如何去突破，做好自身文化产业的定位？这位曾经历军旅风雨的书法家说，文化的发展不是一两年的事，它需要慢慢地融合，逐步发展。
李佰洲认为，一个城市的发展，文化发展应该放到首位，北海可打造书画长廊，营造很好的文化氛围。在他眼中，北海的发展，把广西的风景线给勾画出来了。北海应营造良好的文化氛围，广引人才，相信未来数年其发展将更快更好。
“文化产业的形成，不仅是传统文化的发展，要融入现代的理念，要与高科技、西方文化理念结合起来。学习传统文化的思想，发展未来。”李佰洲说。
“《广西北部湾经济区发展规划》今年初正式通过国家批准实施，北海的发展将打开更为广阔的天地，拥有更多的发展机会。”言语虽无波澜，李佰洲心中早荡起了大海的浪潮。
为使书法传统得以传承，李佰洲推出《李佰洲蛹动隶书字帖》，样刊于“五一”期间面向全国发行，广西的书法爱好者可在首府南宁市的书店购买到该字帖第一期作品。李佰洲表示，将号召更多的著名书法家来北海交流，共促北海文化业发展。
紧接着，李佰洲挽起衣袖，油上墨，提起笔，为北海的青年一代书下了四字——“静思求索”。寄语北海青年一代在探索的道路上，保持心境的纯净，同时拿出勇气与坚韧，突破前行。“能静才能思，有思才会求，因求才能探索。”
这本精选的书法字帖，由著名书法家权希军先生题写了书名并为之写了序一，由中国书协顾问（原副主席）刘艺先生写了序二。对百洲先生的蛹动隶书，无论是从“继承传统，融会百家”，还是用笔稳健流畅；无论是在线条流动、型体变化，还是书法的气韵优美，探索书法的神形兼备等方面都给予了充分的肯定和高度评价。我学习此书帖，了解了百洲先生的书法艺术和艺术生涯之后，对其探索、创新隶书新体种的勇气和艺术创新能力有了更进一步的认识。由此，对赏评百洲先生的蛹动隶书谈谈点粗浅的看法，就教于大家。
静态美与动态美的结合。众所周知，书法是线条的艺术，通过线条、墨色的跳跃，变化构造出无数静态美或动态美的型体，给人以美的感受。唐朝张怀谨在《书断》中，称好的书法作品有三品即“能品、妙品、神品”，这不仅是一个书法艺术标准的问题，也是体现了书法艺术在不同层次和境界中，反映出的不同的审美价值。我国古代的隶书，早期也称为“史书”、“佐书”，是继承篆书而起的一种书体。早期的隶书就是脱胎于篆书，故称之为古隶或秦隶。到了东汉时期，才真正脱篆而成隶体，如《汉张迁碑》是也。现今流传的隶书也有多种体型，风格各异，如《曹全碑》、《乙瑛碑》等，而隶书总的特点是端正质朴、雄劲沉着，充分体现出一种静如湖水，稳如重山的风格。百洲先生学习篆、隶、楷、草诸体，继承传统，而将蛹动的特点融合在书法艺术之中，使字型在疏密、肥瘦、虚实的收放之中，浑然一体，使整个章法有一种跳跃，灵动，生动的气韵，同时也保持了一定的篆隶静美的特点。诸如他写的“宁静致远”、“观海听涛”、“雅室”、书李永新诗等作品使人观赏之后，浮想连翩，产生了一种美的体验。
线条灵动夸张颇有画意。好的书法作品内涵丰富，蕴藏着韵律美，节奏美，力度美和意境美。百洲先生研练书法四十余载，学习中国传统文化，积累了深厚的文化底蕴，在其蛹动书法中，充分体现了融会贯通传统艺术之美，尽显在线条上的灵动跳跃，在夸张中造异出新的书法意象。如他书写的王之涣的《登鹳鹊楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”中，就将“日”字书写为型如太阳，“目”字型如眼睛，“流”字型如河流。更有意思的是他书写的“乐”字就是一幅写意画，如同一个人乐得翩翩起舞。他书写的“明月一壶酒”中的“壶”字和“酒”字就是一幅图画；而“一弹流水一弹月”更象是画中诗。这些书法作品亦书亦画，颇有意趣。而他书写的大幅作品，如岳飞的《满江红》、毛泽东的《沁园春.雪》、辛弃疾的词等作品都体现了气势如虹，神采张扬，变化有序，正应了一幅对联的内涵，正是：“道通天地有形外，思入风云变幻中”。
与百洲先生接触中后，我感到他虽然是个文化名人，但他没有一点架子，平易近人，豪爽实在。他曾多次为家乡和河北、宁夏等地捐助书画作品，价值达数十万元。他的作品曾受书画家吴昌硕、黄庭坚、舒同等艺术大师的影响，他的作品也曾多次获奖并举办过个人书展。他现为中国书法家协会会员，中国书法艺术研究院副院长，中国国画家协会副主席，还担当了十余个社会组织的职务。一九八九年十月，在中国画研究院举办个人书画展；一九九二年国画“三同胞”和“情丝绵绵”入选全国画展；一九九八年书法诗词获世界名家艺术金奖；一九九九年书法“唐诗”，国画“一点红”入选中韩世界美术大展，并被韩国碑林园刻碑收藏；共出版数十部名家书画大词典等专业书籍。二零零二年以来，中央电视台等多家媒体和各种报刊都有报道和介绍。近年来，他的部分作品已被港台，日本，韩国，意大利和德国友人及有关艺术中心收藏。
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