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《神话中国》获优秀剧目 作者因局长身份被质疑
发布时间:2012/6/19  阅读次数:4886  字体大小: 【】 【】【

       上月,由中国歌剧舞剧院创排,郑集思作词、甘霖作曲的大型交响合唱《神话中国》将在世纪剧院首演。届时,中国歌剧舞剧院歌剧团、交响乐团近百名演员将联合演出。据介绍,《神话中国》目前已被列为2012年国家艺术院团优秀剧目展演剧目。

       为纪念建院六十周年,中国歌剧舞剧院以系列展演活动代庆典仪式,推出歌剧《红河谷》、《原野》,歌舞剧《在那遥远的地方》等九台优秀剧目献给观众,《神话中国》则是整个庆典展演活动的大轴之作。  《神话中国》选取了《盘古创世》、《女娲补天》、《夸父追日》、《精卫填海》、《嫦娥奔月》等中国古代神话作品中七个最具代表性的故事展开创作,每个故事分为三个乐章,既相互关联又相互独立。每个故事的音乐结构都是一部完整的声乐协奏曲,七个故事合在一起形成一部充满民族特色的大型交响合唱作品。

  熟悉郑集思的人都知道,他工作十分投入,有热情、有干劲,跟他一起工作的人常常觉得体力吃不消;他性格乐观、豁达,即使身体面临重大疾病时,依然积极地工作生活,“你要是老想着病,过得更不快乐了”;他热爱文化,到文化部门工作之前,就发表了不少文学作品,后来调到广东省中山市文化局当局长,更是如鱼得水,“我十几年都没休过干部假”;他之前并没有想过《神话中国》能够“折腾出这么大的动静”,首演取得成功,很多人称赞歌词有“画面感和历史感”,他却说,还有一些地方需要修改,争取8月份展演时更完美。

  郑集思,广东省中山市人。中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国音乐家协会会员、中国音乐文学协会常务理事、中国戏剧文学协会常务理事、中国合唱协会常务理事。曾获中国曹禺戏剧文学奖和央视小品奖、中国音协金钟奖优秀奖和中国童谣比赛大奖。多次获得广东省五个一工程奖、鲁迅奖。发表有小说、散文、剧本、电影,诗歌、歌词歌曲。出版有短篇小说集《梦回》、个人歌曲专辑CD《神话中国》(姚晓强作曲)、《咸水谣》(崔臻和作曲)和《中国当代词作家作品经典•郑集思专辑》。策划中山市与中国合唱协会联合创办中国首个合唱基地。先后被评为全国新长征突击手、全国文化系统先进工作者,文化部“群文之星”。  

  采访过程中,他时不时拿出iPad给记者看他写的诗。飞机晚点的空当、午后小憩的时光,他都能有感而发地写首诗。他说他是“业余中的业余”,“并不奢望这次《神话中国》会有多大的成就”,但是作为中国合唱基地中山市的文广新局局长,他希望能够为合唱事业尽一些力,哪怕只是提供一首适合合唱的大气一些的新歌。

  记者:您最初是在什么情况下创作《神话中国》的?

  郑集思:我并不是为了写作而写作。《神话中国》一共有7个篇章,我最早写的是《夸父追日》。那还是在2001年,中国战斗机与美国侦察机在南海发生碰撞,中国飞行员王伟不幸牺牲。那天我一宿没睡,很不平静,联想很多。中国发展得很快,但是这个发展过程也是伴随着考验和磨难的。我半夜爬起来,一气呵成写了《夸父追日》,当时是想通过这首诗表达这样的情感:我们民族追逐一个理想,要经历很多磨难,但是仍然要坚持不懈努力。

  写完之后意犹未尽,又陆续写了《盘古开天》、《女娲补天》等5首。这组诗以《盘古开天》为首,《嫦娥奔月》为尾,本次演出的《愚公移山》是之后补充的。当时就是想抒发感情,没有想过会谱曲。后来,我的朋友、广东省音乐家协会副主席姚晓强无意中看到了它,被这组诗打动,建议我把它拿出来谱曲。2004年,由他谱曲、韦唯演唱的《神话中国》发布。我当时想,既然是这么宏大的主题,是不是可以再大气一些?但到底要采用怎么样的方式,我自己也没想好,于是再次搁置了。

  记者:是什么契机促成了《神话中国》这次用交响合唱的方式演绎?

  郑集思:直到去年,中国童声合唱节在中山举办期间,我跟中国合唱协会理事长田玉斌老师谈起当前的合唱现状,认为当前的合唱歌曲太过单一,唱来唱去都是解放前创作的《黄河大合唱》等作品。能不能新创作大气一些的、适合合唱的歌曲?当时我就想起了搁置了很多年的《神话中国》,找出来给了田老师。他觉得非常好,就带回了北京,几经辗转,最后转到中国歌剧舞剧院,他们又找到了作曲家陆在易老师。陆老师看了之后说,这组词很好,但他毕竟年纪大了,如果还是按照《黄河大合唱》的那种风格去写,已经不符合这个时代了。他建议要找一个有现代意识、懂交响乐也懂合唱的高手来谱曲,后来就找到了作曲家甘霖老师。

  记者:您跟甘霖老师都是非常认真、很有想法的人,在合作中会有分歧吗?

  郑集思:甘霖老师当时看了我的词之后很满意,但是听说作词者是个局长,就心存疑问,今年正月专门跑到中山来看我。我打开电脑给他看了我写的其他诗词。他看了几首后说,我知道你是什么样的人了。

  他真的非常认真,光文案就写了1.3万字,整个作品写完,他电脑里相关文件有700多个。为了这部作品,他还专门去中国社会科学院找神话学方面的专家请教。我们俩在一些问题上的确有不同的想法,但是都会很理性地进行讨论,大家的目的都是为了让这部作品更完美。最开始他认为可以分7个部分,再加上序曲,一共22个乐章,让我在原有的基础上补充一些词。我当时就表示:可以不用填得这么满,有些部分可以交给交响乐队去演奏。他说,看来你还是从艺术出发,并不是为了秀自己。

  记者:这组诗谱曲之后,听说又经过了不少补充和改动,都是从什么角度补充的?

  郑集思:确定了谱曲思路后,我带了几十本书,专门抽了一周离开中山潜心创作,包括《愚公移山》在内补充了11首词。原来的歌词表现的是一种英雄主义,展现中华民族不屈不挠、百折不回的性格,补充的新词应围绕这一立意,避免过多的枝蔓使作品节外生枝,不集中反而会削弱艺术的感染力。由于我之前的作品意思已经表达得很完整,所以这次补充都是寻找了新的、小的切入点,我们追求这个作品的史诗性,既是如此,史诗作品里必须具备的宏大叙事、激越情怀、传奇独特就是必不可少的,纵使表现儿女情长也是“无情未必真豪杰”的英雄情感。

  记者:为什么叫“神话中国”?您想表达的主题是什么?

  郑集思:儿时我读过很多神话故事,其实那时并不能完全理解其意义,比如我小时候就很疑惑,《夸父追日》里那个人为什么那么傻,太阳怎么可能追得到。参加工作后,无意中接触到一本谢选骏的《神话与民族精神》,开始对中国神话产生浓厚的兴趣。

  现在歌唱祖国和民族的歌曲非常多,但多数是直接抒情,能不能换一个角度?我认为神话是一个非常好的切入点。作为中华民族的精神源头,神话在很大程度上代表了一种民族精神,于是我很自然就想到“神话中国”这个主题,从神话中提炼出精神,然后用诗歌的语言表达这样的主题:在这种民族精神的指引下,中国可以并且正在书写新的神话。有人提议叫“中国神话”,我不同意,“中国神话”只是整个作品的题材,“神话中国”才是题旨。

  记者:您并不是专业的词作者,但是据我了解,您已经有不少诗歌谱成曲并广为流传了。

  郑集思:我以前在中山市统战部当了12年的部长,那个时候我就开始发表小说和诗歌,也获得过各种全国性奖项。就因为这个爱好,我后来调到中山市文化局当局长。然而,小说和诗歌创作并不属于文化部门职能范围内,我们更关注舞台艺术,于是我就开始写剧本,但是剧本耗时太长,我工作很忙,没有那么多时间,就开始写歌词。

  文艺创作完全是我的业余爱好,这次《神话中国》能够折腾出这么大动静,其实更多是大家在帮忙,也跟中山的文化土壤有密切关系。合唱在中山有着非常好的基础,没有这个基础,我结识不到田玉斌老师,也就没有后来的故事。整个作品完成的过程中,中山市也给了很多支持。市委、市政府非常关心,领导经常过问,也给予了一些资金和人才上的支持。中山市历来重视文化的发展,文化的发展只有文化部门来抓其实很难,我们每次有了好的思路,市领导都会很支持。此外,中山电视台一直跟拍作品创作过程,想以此为题材拍一部纪录片。  

    
  

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